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《山楂树之恋》评测

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1^# 大中小发表于 2010-9-19 16:15 只看该作者

《山楂树之恋》评测

基调
今年的国产大片在类型上又多了个符号化的东西——苦情戏。戾气颇重的冯小刚率先扛起来这张虎皮，恫吓观众的哭神经，张国师不甘其后，抄起艾米同志颇有人缘、人气的《山楂树之恋》做起了苦情之外的纯爱文章。其实，两者的焦点都在观众的眼泪上。这让人不由得想起济公外传里有一集用童男童女眼泪给员外老爷治病的济世轶闻。可惜，如今的少男少女不但保有童子之身的少之又少，而且还抱着一副不激情枉少年的叛逆心态对这些曾经辉煌笼罩的第五代导演们的作品横挑鼻子竖挑眼，真正被扣动心弦的只是那些历经动荡岁月的热血青年尚且保留那份记忆的中老年者。

本片点映之初，个人隐隐约约觉得本片可能在票房之外的口碑是非还是少不了。这才刚刚上画两天，网络文艺青年阵地给予的反馈貌似以负面向居多。这其中掺杂了这帮山寨犬儒主义者总是触景生情，看到伟大领袖、先皇帝祖什么的，肾上腺激素就飙升，然后兰花指飞舞，不断在文本框里敲击着对时局对朝政的不满和不屑，影评就成了时评。反正，老张因为导演了世界规格第二的团体操（第一是谁，你知道的），这种国家社会主义的集体美学在很多文化人看来是不屑一顾的。去年的《三枪》可以说是撞到了这些文化豪杰的枪口上，口诛笔伐、一时间腥风血雨，张国师在枪林弹雨中没有笑傲多久便隐匿了。本片可谓是《三枪》之后的探风炮，但是后续效应看起来还是比较强。所以针对《山楂树》更多的负面的评价源于这种负面情绪的惯性，多少对于这样一种题材以及张导此举新的尝试是不公平的。

风格
也是源于这种不公平，本人才想起写这篇影评。在商言商、就事论事，张国师的这场《山楂树之恋》其实还是一部中规中矩的文艺向作品。国师的作品之所以特殊，从技术层面来看，总是能保持带有他签名风格的细腻和精致。这点是我本人最欣赏的。不论是胶片光影色调的铺成和布局；道具布景的细节铺垫；还是细腻如脂的特写摄影，每一位但凡观
赏过两部以上的国师作品基本都能得出这样的认识。另外，《山楂树》在人物刻画和叙事风格上同时也保持了张导那种特有的“一根筋”的特质。一根筋的静秋、一根筋的老三、一根筋的静秋她娘，以及一根筋的配角龙套甲乙丙丁。

其他形式表面上的张艺谋式风格，如浓墨重彩的颜色；强烈的光影明暗对比，本片就被张导刻意回避了。以至于友人惊诧，高呼这片非正统张氏之作，印象分大减。从这点也看出，其实人民群众骂归骂，当他们习惯了某种事务，甭管是强迫的还是主动的，喜欢的还是唾弃的，一旦哪天不存在了，人民群众还是会浑身不自在。这也许能成为解释神州土壤乱象丛生的原因之一。

亮点
扯远了，回归电影的正题。影片不可不提的一大亮点是还原上个世纪六十年代的风貌细节。透过细节的张力来营造影片的厚重，无论这种厚重是支撑故事主旨内涵还是作为影片之魂的坚强后盾，对于观众而言，这种厚重更多的是拉近电影制作人与观众的距离，拉近电影角色与观众的距离，让诸如父辈这个年龄层的观众更加深代入感。在时下当今被膨胀的票面价格越推越远的中老年观众群之间，导演通过这样细腻的方式重新将这波观众拉近影院，谈何容易？

作为老张的强项，影片中细节的还原基本找不到破绽，无论是搪瓷脸盆、书写荡气回肠的标语墙、人物的服饰衣着，以及静秋弟弟用木门犄角夹碎核桃、百货商店用吊线和铁夹勾收据和找零等等，这种静态的景别和细微的动作都透漏着强烈的属于那个时代的气息。张导给予这些特征大范围的特写和不少的篇幅，并且将胶片的色调向复古的方向看齐，看起来更像是翻阅尘封已久的相册，久远的记忆和感怀涌上心头。这种穿越感远比《盗梦空间》的kick来的强烈。

表演
本片的故事幅度对于商业片讲略显过大，不同的时间段的承接递进，张导采取了渐隐和留白字幕的方式进行切换，带有卓别林默片时代的蒙太奇风格。

女主角静秋的扮演者怎么看怎么像《一个不能少》魏敏芝的城里表亲，“谋女郎”这个名词已经远远大于符号的意义，甚至可以将女性的某一类别长相特征归于此类。柳叶眉、瓜子脸、高颧骨，唯独眼睛的大小可以作为少年谋女郎和青年谋女郎的标志，但是眼神都透漏着一股子空洞和执拗。但在次时代的今天，全新亮相的这位90后谋女郎缺少的是当年《我的父亲母亲》章子怡那种内在的坚毅和欲望，缺少的是《红高粱》巩俐那种散发着干燥泥土的朴实和沉稳；跟《一个不能少》她乡下前辈表亲魏敏芝的那种纯粹的质朴，有的只是眉目间那种执拗的共性和懵懂。

扮演老三的男主角窦骁勉勉强强算是本片凌驾于《我的父亲母亲》的亮点之一。这其中主要得益于《父亲母亲》故事题材的单相思主线里男主角方面的泼墨点缀偏少的原因，而在《山楂树》这种双向恋题材不得不在戏份上眷顾男女主角的份额问题。抛开《山楂树》的原著小说，电影中的老三棱角磨得忒平，跟窦骁这位青年演员的棱角分明的脸部轮廓相比，形成一种诡异的反差。从某种角度，这种表演甚至还不如《父亲母亲》那种剪影式的隐匿表演。

不给力的主要还是来自于扮演静秋的周冬雨，一尘不染的脸庞和白净肤色反衬着内心世界空洞和无助。影片遴选主角之际，张国师曾豪言漂亮女人只懂得攀富嫁贵的老男人，生出来的90后闺女也就不怎么漂亮。一时间网民惊诧。现在看来，不光以周冬雨这样的90后长相一般，而且灵气也一般。全片高潮本来就无甚了了，再时不时伴之这位懵懂无知的大龄萝莉那一副茫然状的特写镜头，原本一部茵茵如织的感怀日记体影片被生硬拽成了《东方时空百姓故事》的纪录体节目。

印象
整部影片也因此徒增了一些文艺小众片的因素，尽管张导还是指望这片能赚钱的，现在看来因为口碑和表演的问题，本片的票房应该存在一些飘忽不定的因素。

《山楂树》的故事依旧保持张氏风格的简单、单线程：由于外部环境的憋屈，促成主角坚持一种认识和看法，然后主角不顾一切跟这种环境的憋屈拧在一起，最后事不遂人愿或悲剧或喜剧的结局。本片选择了悲剧，目标在泪腺上，定位在老中青的观众群，只不过火力没有《大地震》那么猛，落泪满意度没那么高，但是投资回报率还是挺可观的。张国师的叙事风格依旧保持那种内敛稳重的特色。这种稳重主要靠老戏骨们的水准内的发挥，不偏不倚，恰到好处。吕丽萍是亮点，如果戏份多些的话，本片应该还要再加分。

对于原著《山楂树》这种信息量丰富的题材而言，本片的片时明显不够，150分钟甚至更长都可以显得不过分。张导选择了剪刀，比电影局的领导们还干脆和果敢。该下刀时就下刀，原本可以做成袍子的料子被裁成了平角裤，既不保暖又不性感。男性观众没有爽到高潮肯定颇有微词；女性观众酝酿了一公升的眼泪到头来只挤出了几滴，肯定愠怒嗔怪，费尽心思两头都不讨好，所以口碑现在看来徘徊不前也就有因可循了。

作为本片的点题标的物——鲜血沁润的山楂树，所起的桥梁点睛贡献有限，仅仅通过鲜红的果实和搪瓷脚盆上的彩绘这种符号化特征，牵引着观众的神经而不偏离本片的主线，承前启后的信物功能并没有太多发挥，影响了题材的连贯性和触动性。导致影片的如温汤白开水般尚能解渴，但不至于解馋和品位。配合张导任劳任怨的剪刀手功底，这碗精心给观众准备的纯而又纯史上最纯的白开水又恰恰出现在若即若离的位置，导致这群喝着糖精饮料的观众更加无心去品位老张的良苦用心。

小结
关于本片的综合评价：
剧本：5分（看完本片后对未见真容的原著更加无甚兴趣，一部常规的悲情爱恋故事，借助激情的特定时空，却难以迸发那个时代特有的激情，这是最大的问题）
导演：6分（从漫不经心的剪辑和拍摄历程，说明本片无非是张国师的玩票之作。也是这种漫不经心成就了本片的平淡无奇，而且是张导史上最平淡无奇的作品）
表演：5分（青年男女主角貌似都刚刚出道，从习作角度来讲，这种水平已经值得勉励了。但是从老张的野望来讲，这种水平显然是不够的。毕竟商业影片市场没有课堂习作这么一说，同台竞争的都不是吃素的。老戏骨的龙套配角戏分量又是如此不够，所以本片的演技应该算是很大的掣肘）
摄影：9分（张国师和赵小丁对于这部片子唯一的贡献了，虽然通过数字高清技术，后期调了色，但也丝毫掩盖不了本片影像那种堪为摄影教科书的品质。氤氲的山村，通透的景致和恰如其分的大光圈定焦景深，如果能在光影上做一多一些文章，那么本片的摄影就更牛逼了）
音乐：7分（主题曲弥补了常石磊未能在2008年奥运开幕式上演唱《我和你》的缺憾，而且很搞的是陈其钢老师将这种怨念一直保留到今日，主题曲的基调怎么听怎么像那首耳熟能详的《我和你》，差点就跟着哼了起来。只不过结尾常石磊那种天籁般靡靡之音响起时，我觉得，刘欢老师还是有点特别的韵味的）
音效：8分（在音乐欠缺的故事中，唯独高保真的音效能让人不至于昏昏欲睡，老张的片子其实不论是画面还是声音，都属于上层杰作。大动态范围，刻意突出关键道具的声效，如奚美娟扮演的静秋她娘，在自家用砖头敲打、整平粘好的一张张牛皮纸信封的效果音，在静秋和老三嬉戏被老母亲抓个现行，然后拉回家里交待关系的一幕里，显得非常有力度和张力，很好地烘托了影片的悲情主题。手法新颖，拿捏妥当）
场景：9分（张国师果然是细节帝，本片无论是插队乡村、学校还是县城，宏观的还是微观的砖砖瓦瓦都还原及其到位，非常真实的还原了上个世纪60年代的人文风貌，丝毫未露出破绽，这一点比起冯小刚在震后唐山的还不忘见缝插针地来几段广告还是要专业敬业的多）
特效：7分（这种纯情片基本没什么特效的戏份，除了片尾老三的病症化妆，还是保持了大片的水准）
服装：7分（着装基本准确还原了那个时代的精神面貌，做到了应有的水准，但是未能配合角色造型形成鲜明的印象）
综合：7分，诚意之作，质量尚可。

张艺谋还是保持一如既往的大师风范，本片作为挽回口碑的探路之作，兴许能为之前的口诛笔伐挽回一点印象分。个人还是希望张国师能够保持先前那种开拓创新的大胆风格，大刀阔斧地进行类型片的全新尝试。

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