我看了周老的主题讲座就比如讲什么是电影这些，也看了他对一些作业的点评和修改。我就想问：有没有了解情况的朋友说说，现在中国电影的发展能不能说已经发展、超过了周传基当时批判的各种现象呢？换句话说，周老现在活着他还能这样批吗？

周老发言很激烈，基本上对20世纪的中国电影就是全盘否定，当然有他落后时代的地方他也能自我否定。但他否定的是什么？
一是理论性的。当然我是赞成他的理论，但现在中国电影估计没人介意争理论了，毕竟都看票房，这个怎么也都有理。
二是实践性的。这方面我觉得从周老最激烈批判的几个点来说，像剪辑啊、构图啊等等，中国电影相比20世纪80/90年代来说都发展的天翻地覆了，当然赶不上好莱坞，吹的过分那肯定不对，但驾驭现在的题材一点问题没有。战狼2也好，破球也好，从这个角度看，真的都不错，很像那么回事。

周老实际上也没涉及剧本和表演，他主要讲的就是剪辑、构图等等的。甚至用光他讲的都不多。而且周老我觉得他真的是很缺乏实践的。就看他点评各种作业，都是原则性的，完全没有很具体的指导。就是说，比如咱们都拍照片，我拍照拍的多，我要指导别人拍，都不可能回避一些具体的指导，比如你别在这拍，这肯定拍不出效果，你在那拍，镜头对着哪，哪样拍一拍就有……当然更多的自己体会，但很自然的就会带出自己实践的经验，而周老完全没有这些。

上面加粗的问题之后，还可以延伸出两个问题：
一是周老的批评今天算不算过时了？我觉得是过时，因为电影是个实践性非常强的专业。实务已经天翻地覆了，他之前的很多批评的点都不存在了。
二是我们今天在技术上说中国电影是不是不存在明显缺点了？不考虑特效这种需要基础积累的，也不说剧本啊表演这些。很大程度上是和欧美相比，欧美的片子拍的讲究、规矩，构图啊、景别啊、剪辑啊都是，甚至B级片也规矩，中国则是大片脸蛋儿也不稳定。而且中国很多是名导演拍下限的片子，这个都是比较扯的事情，欧美也有但没这么严重。也未必就是缺钱，都不知道怎么回事。陈凯歌就不说了，像宁瀛，周老还专门用她找乐的片段来说特写怎么用，民警故事也是她的，但现在都是什么玩意。当然这个又不是技术问题了。

我不知道这些问题怎么说。但就觉得，对中国电影批评最狠的人说的各种槽点，现在来看其实都已经改进甚至不存在了，能不能说中国电影整体没国外的好看这不是个技术问题了？

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就《流球》那剪辑，说国产电影技术已经过关是认真的吗……

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好比演技，电影镜头剪辑，构图，摄像啥的基本理论应该不会过时。太专业的东西普通观众也不懂。好片大家都知道是好片，具体好在哪里这个就要专业人士讲了。

引用:

原帖由 laciel 于 2019-4-3 14:42 发表
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就《流球》那剪辑，说国产电影技术已经过关是认真的吗……

比周传基说的那种强多了。他说的那都是基本静态了，俩人那一坐说半天，流水账似的没有技巧可言，更不用说画面内外观感的幻觉延伸这些都没有。
而且即使破球不行，很多短视频这些都把剪辑弄的很熟练了，当然电影是不一样，但对剪辑的认识是比周老那年代强多了。所以我才这样问。

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不知道楼主看得是哪篇哈。我说一下我的理解。
技术金线摆在那里，至今《公民凯恩》和《教父》还是剪辑教科书一样的存在。21世纪的电影普遍特效有极大进步，但真有谁在电影语言上做一点点突破都会引起业界轰动，争着给导演塞奖的。
普通观众虽然不会镜头理论，但是叙事顺不顺畅，情绪饱不饱满还是能感觉出来的，只是说不出来，归于“这片子好看/不好看”而已

www.zhouchuanji.net/wp/?p=1066 这篇2010年的《镜头与镜头之间的时空关系》我觉得很多片子都没做到…

引用:

原帖由 laciel 于 2019-4-3 16:04 发表
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不知道楼主看得是哪篇哈。我说一下我的理解。
技术金线摆在那里，至今《公民凯恩》和《教父》还是剪辑教科书一样的存在。21世纪的电影普遍特效有极大进步，但真有谁在电影语言上做 ...

是我自己没表达清楚。也确实我也不知道怎么表达。
当然凯恩教父那些是丰碑了。咱就是说中国的商业片自己和自己比。在同样级别影响力的作品里，破球的基本功肯定不行，但战狼2的某些镜头画面是可以的了。芳华啊1942啊一些画面也是不错的。实际上，哪怕是90年代的主旋律都有像样的应用了。比如大决战，淮海战役里还有战壕里的长镜头，非常标准，我是觉得好看。更不用说找乐啊黄土地啊这些周传基本人都认可的作品。换句话说，这些技巧，今天的中国电影人都是懂的，也能用。但是吧，总是用不到位，或者局限在几场戏里，整个影片全局就不行了。或者这一个导演的几部片子还行，怎么那几部片子就全乱来了。
按理说，都已经学会的手艺以后只能越用越好，结果中国电影这是各种不着调。还是说我对这个行业的实践不懂，比如都是资本影响的，这个剪辑师水平低也得用这个，跟演员差不多？

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八90年代都是国营电影厂做的片子，即使灯光道具都是拿铁饭碗的，可能是干了一辈子的扫地僧

现在都是私人电影公司联合投资，谁有钱谁说了算，导演没想法，编剧没地位，摄影会拍逆光特写就行，剪辑照着剧本把镜头台词串起来就行了，灯光置景都是一个村的组团，差距是这个？

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八90年代都是国营电影厂做的片子，即使灯光道具都是拿铁饭碗的，可能是干了一辈子的扫地僧

现在都是私人电影公司联合投资，谁有钱谁说了算，导演没想法，编剧没地位，摄影会拍逆光特写就行，剪辑照着剧本把镜头台词串起来就行了，灯光置景都是一个村的组团，差距是这个？

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中国电影的基础太差，理论性的基础性的东西都没做好，虽然表面上看起来很好莱坞也差不多，但是细节还差太远

sb都能当导演，骗子都能当编剧
土鳖当制片

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这么多巨人肩膀可以踩，但凡正经学院出来的导演，摄影，场面调度，剪辑等基本功是没什么问题的，但剧本就是另外一回事了。（你们吹爆的小破球我反而是认为基本功不过关的）
关于剧本，众所周知的原因，国内很多东西不能拍，或者不能放手去拍，这里就不多说了。说回基本功这方面，国产电影目前也就学生阶段，或许有许多优秀的学生，但也仅限于学生而已，我没觉得有几个国内导演能在视听语言上玩出什么新花样。有些人老看不起日本和韩国电影，什么格局不大之类言论简直可笑，人家擅长的题材，国内再怎么模仿也不是那个味。

引用:

原帖由 laciel 于 2019-4-3 17:26 发表
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八90年代都是国营电影厂做的片子，即使灯光道具都是拿铁饭碗的，可能是干了一辈子的扫地僧

现在都是私人电影公司联合投资，谁有钱谁说了算，导演没想法，编剧没地位，摄影会拍逆 ...

我觉得也只有这种解释，就是说已经和技术本身没有必然联系了，否则说不通。剧本演员那些更是这样，反正和技术不相关更是可以随便乱来。那些拍出过好作品的导演现在都不会拍了是不可能的。当然陈凯歌那属于有点走火入魔的另说。
当然最近几年中国电影发展变化太大了，这时候估计周传基也没这个身体状况去点评了，否则真得问问他。
我看他的东西就觉得自己很分裂了，一直我也觉得中国电影这不对那不行，但如果看这电影界老瘟神的各种吐槽一对比，明明都改善那么多了，为什么我看着还是觉得不好呢。

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不过看雷楚雄写的《青蛇》拍摄手记，特地找了个苏州当地的公司提前半年盖园子，联系时说得都很好，结果临开机一看，搭得荒腔走板，桥是水泥的，树没种。气得半死，但是已经来不及。所以白蛇家外头的竹子稀稀拉拉，花园里的小拱桥栏杆是临时三合板贴的。
最后他发誓再也不找内地搭景，补拍也是在香港。
说明这种问题的原因还没那么简单…

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肯定距离一流挺远

不过我觉着欧洲片儿比美国片儿，确实差些。票房差并不因为观众傻

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单脱离社会环境谈某一行业是不公平的，剩下的自己琢磨吧