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原帖由 jolinheart 于 2015-7-29 08:44 发表



我的理解甚至是SE在准备发布会之前对于NX的主机还没有明确定位，不是不公布NX版，应该是有没有NX版都还没拍板（内部肯定讨论过，但是估计意见还没统一），只不过可能掘井一向和任地狱关系不错，借着发布会兴起 ...

肯定到了, 开发游戏也需要时间, 否则那些首发游戏怎么做的, 当主机厂商宣布的时候已经不是早期而是定型的后期了
再退一步, 就算开发工具没到, 任天堂也至少会透露给se, nx机能和ps4差不多, 画面表现力也差不多, 不再走所谓异质路线, 否则又来一个特异手柄特意主机, se怎么去适配开发?

Horii currently heads his own production company, Armor Project, a company that has an exclusive production contract with Square Enix, a contract established with Enix before the company merged with Square. He is currently working on Dragon Quest XI.
从这段话来说, se对dq是有长期的独占合同的, 并非想改就改

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原帖由 JZF 于 2015-7-30 07:37 发表
知识普及下，我估计这个论坛很多老鸟都不知道这些常识。。。

1、堀井雄二并非SE的员工，他是ARMOR PROJECT的董事长，此公司是他创建的游戏企划公司，即只管设计。
2、堀井雄二为啥这么牛，因为DQ的版权在他的公司 ...

我刚看到的一篇文章给你参考, 对于版权解释得很清楚
DQ也可以参照这个, 也就是说, 崛井雄二只要出DQ, 一定要SE首肯. SE要出DQ, 一定要崛井雄二首肯. 给任天堂发型, 是SE同意授权下进行的, 而不是崛井雄二一个人说了算.
所以最后很简单, 对于DQ这颗捞钱大树, amour project, bird studio, 以及se, 三方都绑定了, 这是个利益共同体. 换人设, 你要沿用之前的怪物人物就不行, 换发行, 你要出游戏就不行, 换制作人, 你要做DQ就不行. 就这么回事儿.  
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复杂产业链带来的版权纠纷

除了产业和市场之外，还有一个更加令人烦恼的问题如本节小标题。虽然在国内也是这个情况，但是很多读者可能并不能理解：在小说改编漫画时，漫画的版权是小说作者和漫画作者共有的。而小说改编动画时如人设沿用漫画形象，那么则需要征得小说作者和漫画作者两方的授权。如果原作直接改编动画，那么动画人设的版权也同样是作者和动画制作放所有。同一作品，不同形象（人设）可能会涉及很多方版权。

同样的情况还会出现在OST专辑、角色歌CD、手办、扭蛋、食玩和衣服鞋帽钥匙挂坠等一切商业二次创作的周边产品上。一个手办在最为复杂的情况下版权可能同时归属原作者、动画制作方、动作设计作者（为手办绘制原型图的作者）和手办制作者四方共同所有。这其实也是产业成熟的一种表现，这种著作权其实一定程度上保障了在上方所提到的整个产业链中几个比较大头的环节能够有均匀的利益分配，但是这也为一些不愉快的事情埋下了隐患。

知名的轻小说凉宫春日系列作品十分有可能就是这一制度的受害者：凉宫春日忧郁系列小说连载开始于 2003 年，于 2006 年被知名动画制作公司京都动画改编动画化，一度风靡全国声名远扬。但在此之后，原作小说的创作却停滞不前，虽然小说作者谷川流并未宣布终结这一系列，但在第一次动画化之后更新间隔明显加长，时至今日已四年不再更新。

很多人对这一结果有不同的猜测，但由于版权分配上导致的利益纠纷可能是这一系列停摆的根本原因。由于凉宫春日小说原作签约于发行方角川书店，而动画版权归京都动画所有，因此双方任何一方都不想将这个系列继续进行下去——前文提到了，动画最主要的赚钱方式是卖各类周边。

对京都动画来说，周边的利润要和角川分成，这意味着折损了这部动画的利润，不如制作其它自有书库版权的动画。而对于角川来说，他想要卖被广大观众所熟知的，由京都动画设计形象的凉宫春日玩具和周边，则需要给京都分成，并且在后续的动画制作上（不断维持热度），如果沿用人设也必须继续让京都来制作或取得京都的授权，这使得可选择空间大大受限。

这可以从京都动画制作的凉宫第二季动画（即09版凉宫）几度中断制作而后又变为穿插旧作重播的奇特播放方式看出一点端倪。而09版凉宫、Q版小凉宫春日的忧郁等毫无诚意的圈钱作品之后，作为衍生正剧的《小长门有希的消失》在非京都制作的情况下，果然未沿用京都版人物形象。

动画形象版权归属动画制作公司，而书稿的版权很有可能已经被从原作者手里买断，两方都因为无法独占利益而不想继续推动。所以凉宫春日系列不更新，可能和作者谷川流真的没啥大关系。而这种利益不合导致优秀作品被雪藏的问题，不止出现在轻改、漫改等有原作的作品上。在一些原创动画里也有出现，比如《吊带袜天使》这部叫好又叫座的独立 TV 动画，在第一季制作结束（并且留了第二季铺垫）后因制作组分家而导致版权落在不同人的手中而无法展开第二季的制作。

类似的问题还出现在2013年动画未来计划的作品《小魔女学园》上——动画未来计划是自 2010 年由非营利组织日本动画制作者协会发起的日本动画制作者的人才培养事业计划的一部分，旨在让业界大佬能够在不计商业成本的情况下与动画新人一起工作交流创作出短篇作品的计划。

但是，当该计划的作品受到市场热捧时，却因为版权共有问题而很难实现商业化的TV动画化。就在撰文的今天上午，围绕着二次创作版权问题的 TPP 法案仍然悲报不断——跨太平洋伙伴关系协定要求将任何创作作品的版权有效期提升至 70 年，并且将侵权行为他诉化（无需原作者主张侵害），虽然这个条例还在最终的商讨阶段，但日本文化厅已经召开了发布会向公众解释这可能会给日本动漫和同人市场带来的影响。

[ 本帖最后由 AndMe 于 2015-7-31 18:01 编辑 ]