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黑色电影里两大元素
1.蛇蝎美人
2.男主是个混蛋，要么为蛇蝎美人做坏事儿（双重赔偿），要么背叛爱上他的蛇蝎美人把姑娘交了（马耳他之鹰、第三人，白日焰火）


下面是导演访谈 直接回答LZ问题了
第一个是马，第二个是洗衣店老板，第三个是跳舞

问题：楼道里的马和案件无关，为啥要拍？
场景重现：警察开始怀疑桂纶镁的时候，去她居住的小区居委会进行调查。居委会阿姨在楼道里发现了一匹马，问：“哪来的马啊？”，楼道里的人回答：“已经在小区里溜达好几天了，看它可怜就牵这来了。” 在楼道里的马身上颇费了一些笔墨，但马却与案情没任何关系。居委会阿姨也只是个“酱油”角色，没对案件起太大作用，所以，导演为什么要拍这匹马呢？
刁亦男解读：马是我看我的一个朋友拍的纪录片，是赵亮拍的纪录片里面有一个片警，他总是在东北的一个居民区去执勤，到各家解决矛盾。那个居民区有一个捡破烂的老人家老爷爷，他是一个酒鬼。有一天他光看见那匹马拉着车在那转悠了好几天，人没了，他当时就找这个人。我看到这的时候，我很替他揪心，这个人是死是活。这个就刺激了我去想把它用在电影里面，它其实也是社会生活的一个反映。日常生活本身会给我们带来不安、紧张，好像是一种间接的暴力，充斥在平静之中，为什么我们会感到不安，它会让我们反观我们的生活。


问题：洗衣店老板让妓女换装暗示性无能？
场景重现：王景春扮演的洗衣店老板，戏份不少。开始与廖凡搭讪，后来又和妓女在卡车里换衣服玩，中途还有侵犯桂纶镁的戏份，很多观众开始猜测王景春会不会是连环杀人案背后的“大boss”，到头来却跟主情节一点关系没有。如果只是这样，为什么要给这位洗衣店老板这么多戏？而老板与妓女在卡车里“穿裙子”玩的一幕，是否暗示了老板性无能，所以一直无法得到桂纶镁？
刁亦男：我觉得跟主情节关系还是挺大，因为他和这个女的一直后来在干洗店五年，而且他们俩之间的讲不清楚的关系会从剧情上把观众的视线往他身上吸引，他也是社会生活在底层雇主和被雇佣的人之间常有的某种关系的体现。也是这个女人在整个男权社会，说的理论一点，在男权社会下面她也充当了其中的一部分，不管她多么渺小，不管这个男的，王景春本身多么渺小，他在这个体系里也是强势的和主导的。整个男权社会包括王景春也好，张自立也好，最后都是被他们所征服或者屈从。但是她的存在，她的魅力，又让廖凡出演的张自力做出了那么超出常规的事情，所以真正胜利的人似乎是这个女人。
       而老板在卡车上让妓女换装的事，也并没有想要暗示他性无能，只他就是有一些癖好，这种癖好大家可以去想象。


问题：桂纶镁付出了真情却遭廖凡背叛？
场景重现：影片中廖凡饰演的前警察张自力与桂纶镁饰演的女杀人犯吴志贞在探案过程中，也发生了千丝万缕的感情纠葛，但当桂纶镁出于信任或者喜欢之情，将实情对廖凡合盘托出的时候，廖凡却直接将桂纶镁说出的事实告诉了警察，自己也成了破案功臣。但在桂纶镁被捕的时候，廖凡却在楼顶放起了焰火，以示对桂纶镁的告别。
       影片并没有突出廖凡是一个处心积虑的人，看上去他对桂纶镁情真意切，为何他要出卖桂纶镁？
刁亦男：不能叫背叛。从法律和道德的层面来讲，他是完成了探案的任务，抓住了凶手，不管怎么样他是胜者。但是从情感和人性的角度来讲，那个女人是站在更高的制高点上来俯视他，他是在这方面输掉了。所以他很纠结，也痛苦地不能自拔，现在也没有前妻可以往沙子堆上推了，去跳舞也不够排解，所以白天去放焰火，也是一种情绪的宣泄。看似他脱离了一个正常的生活轨迹，从跟领导吃饭的饭桌上来到舞厅，以至于最后到了那个楼顶放焰火，实际上我觉得他在那一瞬间又回到了人的轨迹上

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其实那个马呀
绝对是受到都灵之马的影响有意加在这儿的
看过的一下就明白
他在访谈里不直接说
都灵之马在11年得了银熊
柏林的观众看到这儿心里就会加分儿
而且联系到那个电影也会对桂的角色有更多悲情的解读