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感觉好多人都有点儿看偏了呀，作为一个全靠极端人设人物们来推动的片子，当然也是个讲如何把那些极端人设变正常的故事，全片终极问题根本不是什么凶手啊破案啊批判啊之类的，而是女主如何治愈自己的自责和悔恨，她无法被人理解的的「无理取闹」与不肯放过，是她伤害别人，但更是她对自己的惩罚，把她从自毁里解救出来的当然是那把大火和那个需要成长的男主。

放这把火，一个因为自责自己害死了女儿一直自我折磨的妈，把自己悔恨的事儿--无意间害死了自己的孩子--又在自己面前亲手干了一遍，不知道大家记得不，女儿的尸体就是被烧成焦炭的，那个被烧的孩子就是她女儿的化身；大火的另一边，一个父亲缺位母亲不靠谱所以找了个假爹保护自己并因此拒绝成长的妈宝巨婴，被死去「父亲」的遗言教育完舍身救出父亲留下遗愿案件卷宗，强行完成成人礼，试着承担父亲留下的责任。

因为正经读过这片子的剧本，所以这里就要提到两个符号—doritos和sandwich，他们在电影中分别各自出现两次，doritos第一次出现是在女主跟鹿说的那段其实是跟女儿表白的话，我想喂你吃的，但我只有doritos，我怕你吃了会死，因为they’re pointy，这里指代啥显而易见；sandwich第一次出现是在男主和他妈一起看电视的时候，他吃sandwich他妈看电视，按他妈说的电视里放的是萨瑟兰死了女儿的那部电影—其实就是「威尼斯疑魂/Don't Look Now」，这个迷影梗也是关乎本片主题的，一会儿再说；doritos和sandwich同时第二次出现是在影片结尾：先是两组相连着的、相对应的镜头，男主摸了摸他熟睡母亲的头离开房间，女主看了看熟睡的儿子和墙上女儿的画离开房间，接下来是二人收拾东西上车，男主把枪放在后备箱，女主则把两袋doritos和几个sandwich放在车上，这些线索的指向再明显不过，俩人此时已把对方投射成了自己的女儿/儿子和母亲/父亲。
最后，女主对男主说其实是自己放的火，男主表示没关系，这实际上就是在提喻象征女主终于有机会对「被自己害死」的女儿道歉并被其原谅，全片终极问题得到一个不算完美但也让人唏嘘的结果。
(ps.实际上，剧本里doritos出现了三次，多出来的那一次就在放火事件过程中，女主扔瓶子，男主在读信的时候吃doritos，这表意其实更明确，已经直接有了给出去—接受的动态，但没有电影里的处理工整、sandwich初次出现的位置有小小不同，但并不影响表意)


最后补充一下3B和导演初作「杀手没有假期」以及「威尼斯疑魂」的关系。
实际上「杀手」讲的也是一个内疚的罪人饱受折磨想要通过自毁来赎罪的事儿，而且也有需要负起责任的巨婴，也有一个保护和牺牲的「父亲」，甚至「罪人」最后也是通过亲历一次「悲剧重演」来完成自我和解与救赎的，某种意义上，3B甚至可以看作「杀手」的一次打散重写。

「威」则是一部70年代大名鼎鼎的恐怖片，时至今日已经可以说是最著名的英国电影之一，罗伊格老师除了把特牛逼的剪辑和自己一场夸张床戏留名在了影史，还把片子拍出了一股奥东尼奥尼的味道，所以我坛坛友就不推荐了。八卦之外，电影本身讲的就是一对夫妻因为疏忽导致小女儿溺亡，这种内疚与悔恨成了他们的噩梦在一次威尼斯之旅中发酵，最后噩梦与凶兆不断重现也指向一个象征自我惩罚来赎罪的结局。「杀手」中直接提到了「威」片片名，说里面剧组拍的那个片子就是照着「威」来拍的；3B中只是由男主的母亲间接提到，但无疑「威」的内容在两部影片中都像是题眼。此外该片还有许多元素也都被用在3B和「杀手」中，比如侏儒和红色。

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引用:

原帖由 @Guycc  于 2018-2-22 16:11 发表
楼主就是被奥斯卡“肯定”最佳的光环蒙蔽了…
其实还都不一定呢，这要是水形物语拿了最佳，还不更得被坛友喷出X来…

当然，一切都有变数…之前水形太强势，我都放弃对广告牌的希望了…

现在看还是觉得3B赢面大呀
虽然没提导演 但SAG群戏在呢
而且这片的角色写的太好了
都不是坏人都不正常都不容易
观众太容易喜欢了
哪有演员不爱这样的剧本~~

黑人那事儿半个多月了并没得到所有人的响应
这两天轮到用抄袭搞水形了 虽然也没大事儿吧
两边算是差不多 颁奖季末期日常套路