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一代宗师的第一个公映版 很多人说太散了不好
其实此前在戛纳放的海报上的英文名叫The Grand Masters

过几个月给美国人剪了个美版 也是后来3D重映版的基础
英文名定成了The Grand Master 很多人中的一些人觉得这版就好多了集中多了

其实这已经是格局差异很大的两类电影了

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引用:

原帖由 @呕吐啊  于 2016-12-16 23:15 发表
另外就是我主楼提出那么多疑问，这贴里有人解答了一部分，可是你从头到尾就在说这电影怎么牛逼怎么好，为什么一次我的疑问没回答呢？
比如妹夫押送章子怡，路遇军车倒车避让，这段导演要表达什么？在这种电影里不可能无故出线这么个情节吧

军车路过时的灯光闪过章子怡的脸和那耳环 给了一组特写镜头
是在讲这一刻浅野忠信彻底迷上章子怡的时刻
也就是他那一段儿罗曼蒂克发生的时刻
也是那一刻才有了他后面突然干的那些事儿


后面那说饭店就是一稍微优雅一点儿的剪辑方法



举这俩个例子想跟您说
您主楼的大多数问题只让我觉得您观赏的方式跟这个电影根本没在一个维度上
倒也不是有什么高低 鸡同鸭讲 解错题了

没想到这贴还变的挺有讨论价值的。

引用:

原帖由 rekoeition 于 2016-12-18 17:03 发表
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想不明白章子怡为何接这部片子，有啥发挥，全是啪啪啪

我觉得这片子的某一个侧面是一个比较仇日的民族主义电影，这是我比较不喜欢它的一点。
章子怡的角色在片中是在指代中国，妹夫和她的几次性描写是在指代侵华战争。第一次是车内强暴，后入式，代表兽性，男性主导；第二次发生在一段蒙太奇中，后入式，男性主导，这段蒙太奇中主要讲了章子怡在慢慢被改造，从服饰到发型，越发接近日本人，同时也展示了妹夫的双面生活，暗示他的双重身份，直至正式揭晓。

片子里展现程耳作为导演才华的是那一段女上位的戏。这一段从陆妹妹的尸体开始，画面右下角红色的血液以圆形(暗指日本丸子旗)逐渐扩散变大，配乐起，切入二人性爱及生活，这段音乐一点儿也不适合男女之事，反而是一段适合表现军临城下、战事愈演愈烈，形势急转直下的又沉重又激昂的配乐，此时章子怡已经完全变成一个日本人的样子，连生活习惯都已改变，两人行房的姿势也逐渐变成了女上位，痛苦和屈辱的表情之外甚至还有了一点儿主动，经过一段回忆、两段对仗的不杀，最后的结束落在一个俯拍的1941年的上海废墟，汪伪政府建立后和太平洋战争爆发前夕，这一整段指代的其实正是侵华战争的扩大和全面爆发。这种影像化表达是在小说里做不到的，是非常高效和有力度的。

引用:

原帖由 wkxlkwsy 于 2016-12-17 17:17 发表
章子怡那段独白，看的我比郭小四的片子还 ...

那段「博爱」「敢恨的男人」的独白后面接的镜头是油头粉面的韩庚，后面妹夫车内拽下耳环章子怡大叫一声后给了韩庚一个镜头: 回头看了一眼默不作声转过头去；随后妹夫开枪并施暴，那段独白加上这一整段直接就是讲中日战争的开始，独白里骂的又是谁不言而喻。

现在的成片，其实是没有啥废戏的，极简且在需要的时候效率极高，比如刺杀张的那场戏，问题比较大的是他那个字幕，底下配的英字比中字靠谱多了，刺杀前车夫和葛优的对话不看英文你都不知道他们给阿娇打电话是干啥，再比如还有楼主问第一天第二天的问题，the day before啊，其实要不是楼主我都不相信能让人觉得是在说第一天…

童子鸡这个角色本来是可以作为另一条大主线的，他就像是各种层面的另一个陆先生，在小说里他的后续是这样的，一直找不到工作，通过女朋友的一位嫖客当上了中共地下党员，越做越好，也干了很多见不得人的残忍坏事儿，也跟革命女青年交流感情，强暴富家姨太太大小j ie啥的，也渐渐对她的女朋友失去了兴趣；建国后不久女朋友被抓走改造，他很残忍理都没理，俩人就此别过，60年代死于蚊革，死前别人对他也很残忍。另外前面罢工戏也和童子鸡这条线有宿命的联系。
这一段如果全拍了电影就可以是一个教父2的结构，那当然很好，可惜，不论从审查看还是商业看，都不太可能有这个空间，最后剪出来的这个群像戏已经算是很不错了。