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大陆票房比想象中好哎

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原帖由 @laciel  于 2018-8-6 12:12 发表
这片的内核也挺残酷的，只是裹了一层梦的云彩。

被遗弃的众人自行抱团取暖，苟且偷生。每个人都有所图。不想独自死去。不想住车里想有房子住。想有人疼自己。
发现男孩被警察抓住，可以毫不犹豫地连夜跑路。Yuri算是激发了安藤樱内心压抑的母性，才闪现了几丝人性。但这是犯罪，最终女孩还是被硬还给了母亲，大众媒体只要听到想听的，母亲机械地重复着“蛋包饭”“我亲手做的”，责任感就大为满足。至于女孩以后怎么样，再也无人关心。

《无人知晓》只是一个社会新闻里的奇葩家庭，这里面人人背后都有一个这样的家庭，而社会对此安之若素。

说治愈的可以再看一遍…反正我是看得全身发凉，心里堵了一路。

话说这片的上座率真是惊人。虽然官宣不多，但是几乎个个公众号都在推荐，可能也有这个因素吧。

顺着您这个我黑它一发
日影冲奖系突然在16年开始陷入了一种集体意识形态
那就是模仿黑泽清做了十几年的事儿
或者扒光黑泽清 就是安东尼奥尼结合80年代后日本社会的变体
--用某种猎奇视角和对主题直接描写的留白去讲被社会异化的家庭/人际关系
包括「临渊而立」 「永远的托词」 「三度杀人」 黑泽清自己
大概都是因为15年「岸边之旅」又被法国又无脑捧杀了一轮
这个片子本质上也是一样的
它跟「无人知晓」的区别恰恰是 无人知晓讲了一个不正常的家庭 而它讲的是「非家庭」
讲的是主题之外的那一半
而且留白的甚至比黑泽清还多
这也是「奇遇」和「东京物语」的区别
恰恰这一半儿又是是枝裕和比较擅长的内容 于是就显得浑然天成一些
何况 往远了说
50年以前大岛渚老师拍的「少年」
跟这个片子在各种层面上都互文
用另一种形式拍了硬币的另一面
小偷藏的都跟那儿呢
正着去讲 是枝裕和根本不可能赶得上那个