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《罗马》喜欢的人很多，经常被你们用小资产阶级的词汇来形容，伟大的叙事、完美的运镜、创新的打光、精心的构图，诸如此类，我作为一个徜徉在新表现主义91porn上的无产阶级，是不懂这些的。
我很喜欢一篇英国影评对《罗马》的解读，作者认为，这部作品不完全是像很多人理解的那样，是对女主的同情、缅怀、感谢等，其实还有另一种情绪含杂其中——对女主人公的一丝埋怨。
我很喜欢这个解读，让我对前面的很多画面有了更好的洞察。
可我虽然喜欢taco，也喜欢薯片蘸鳄梨酱，但终究不是墨西哥人，对那段历史没有感同身受，更不可能与导演这种世界级的艺术家产生共鸣。比如开头的瓷砖，那是导演对童年记忆的一个闪回，而我对童年记忆没有闪回。

同为黑白电影的《冷战》，虽然一样被你们用很多小资产阶级词汇形容，我没有天生或者训练得到的审美能力去体悟，但我可以感受到两个很普世的东西。

一是疏离感，导演似乎在拒绝观众投入感情——你不用笑、也不要哭，仅仅看着就好。我太喜欢这种疏离感了。就好像你去剪头，不给你推荐办卡，或者你和办公室的某个人约了一炮，之后依然形同陌路。
当然，《罗马》也是站在旁观的角度，但没有《冷战》表现得那么痛快和决绝，比如用时间分段叙事、戛然而止的剪辑、音乐的片段、冲突情节的省略等等。

第二让我能感受到的是《冷战》里表现的爱情。爱情这个词儿有些文本的局限性，毕竟它被赋予了一些默认的概念，更准确地说，大概就是两个人互相喜欢的不行，但是又都保留了独立的人格。

我最喜欢的是女主在巴黎的不适应，这个感受很微妙，与移民到美帝的华人，或者留学生喜欢说天朝好话这个现象很类似。
这是一个什么让你成为你的问题。你的tag是什么，别人给你的tag是什么，你想要的tag是什么。
这也是女主劈腿的原因：你不是说巴黎什么都好吗，没错，巴黎男人也更好，一晚上6次。

而男主作为艺术家、知识分子，主动想逃离gczy，并且在巴黎也能适应新生活，说明了知识分子的正确和软弱。
然而男主最终返回波兰，在未来与女主之间，选择了女主。女主也在孩子和男主之间，选择了男主。没有拥抱孩子而是扑向男主那幕很有意思。

男女主人公几次分离之后的见面，都有不同形式的热吻，一次次把这种纯粹的互相喜欢表现出来，它比普通的男欢女爱要高级一些，因为抛开了忠诚、利益等等东西，但是也比普通的男欢女爱要低级一些，因为抛开了忠诚、利益等等东西。
更加具备动物性，而动物性是很难用对和错来定义的。

最后一个我更喜欢《冷战》多过《罗马》的原因是，女主好看100被，胸还大，实战利器。

本帖最后由 洗地 于 2019-2-28 16:48 通过手机版编辑

引用:

原帖由 wpang 于 2019-3-3 22:12 发表
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冷战本来就不错嘛
只不过看的人更少~~
文本之外
影像上也是非常优秀的
尤其是镜头渐渐动起来又最后回归不动
那是一种最真实的死亡

本帖最后由 wpang 于 2019-3-3 22:12 通过 ...

我记得蒙吉的四月三周两天里，也有这样的镜头运用，跟着女主背后，然后突然停下，女主自己走向公车。
不知道是不是同一种表达意义。

引用:

原帖由 Guycc 于 2019-3-4 18:12 发表
posted by wap, platform: 小米
冷战去年在北京资料馆那俩影院放了好几拨儿，那时候还真的没太大的名气…

资料馆放这个会和谐嘛？有露点镜头。