关于情感创新和社交体验的部分说得很好。
那些能够在游戏中领悟人生的人确实是幸运的，不过我觉得游戏的主要作用还是娱乐，在体现人文情怀的能力上有局限性。
相比起来，文学，美术，音乐，电影等领域的作品明显更擅长。因为这些艺术的表现形式和内容是固定的，不管有人看没人看，它都是这样，创作者和阅读者都比较能快速的理解所要表达的情感。而游戏就比较困难，玩家为了理解作品必须付出很大的努力，“手柄”就是第一个障碍。
所以他的游戏虽然可以拿很多奖，但依然无法成为主流，这不是他的问题，而是游戏本身的特性。

引用:

原帖由 aironline 于 2014-5-28 15:49 发表
游戏也有优势啊，就是代入感强。

代入感有时候是优势，有时候却恰恰是劣势。
就比如表达人文情怀，前面提到的文学，美术，音乐，电影，它们也有代入感，但更重要的是你在看过听过以后把这种情感带入到现实生活中。
看一篇文章，听一首歌，看一部电影，你的脑海里会浮现出某个人，某个场景，你的思绪可以让作品本身得到补充和升华。
而游戏过强的代入感，往往会影响到玩家对现实世界的“带入感”。因为游戏需要不断地“推动”玩家，要让你参与进来，要让你动起来，否则游戏就“死”了。
在整个游戏过程中，过场动画是一个让玩家培养“带入感”的时机。所以我们可以看到，很多情感的表达其实是在过场动画中，而不是在游玩的操作过程中。
因为在玩的时候，玩家关注的是眼前的东西，前面有个坑你就跳，有个敌人你就开枪，有个宝箱你就开，你没有时间去思考，去感悟。
陈星汉的游戏节奏都比较慢，它允许玩家有足够的时间“开小差”，允许玩家把体验到的东西“带入”到现实世界中，所以玩家会觉得它让我想起了某某人，让我想起了某个场景，所以它也就有了“人文情怀”。
但我还是要说，这样的游戏是小众，也应该是小众。