抱着玲玲烧衣服那段看哭了

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原帖由 @xsegaxhiss  于 2018-8-4 23:14 发表
无人知晓看完难受了很久
小偷家族相对来说算治愈了
观影体验算是今年最佳了，没有小屁孩，全场安静

这片的内核也挺残酷的，只是裹了一层梦的云彩。

被遗弃的众人自行抱团取暖，苟且偷生。每个人都有所图。不想独自死去。不想住车里想有房子住。想有人疼自己。
发现男孩被警察抓住，可以毫不犹豫地连夜跑路。Yuri算是激发了安藤樱内心压抑的母性，才闪现了几丝人性。但这是犯罪，最终女孩还是被硬还给了母亲，大众媒体只要听到想听的，母亲机械地重复着“蛋包饭”“我亲手做的”，责任感就大为满足。至于女孩以后怎么样，再也无人关心。

《无人知晓》只是一个社会新闻里的奇葩家庭，这里面人人背后都有一个这样的家庭，而社会对此安之若素。

说治愈的可以再看一遍…反正我是看得全身发凉，心里堵了一路。

话说这片的上座率真是惊人。虽然官宣不多，但是几乎个个公众号都在推荐，可能也有这个因素吧。

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原帖由 laciel 于 2018-8-6 12:12 发表
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这片的内核也挺残酷的，只是裹了一层梦的云彩。

被遗弃的众人自行抱团取暖，苟且偷生。每个人都有所图。不想独自死去。不想住车里想有房子住。想有人疼自己。
发现男孩被警察抓 ...

同意，可参照今敏的《东京教父》，那个片子里的人物悲惨程度要更甚，但实际确实是暖心的片子，小偷家族实际上还是人性的集中折射，很中性，每个人（除了yuri）的目的都很清晰，甚至翔太也一样。所谓的善恶、美丑，都是观看的人从自己的立场所给出的评价，就像安藤樱最后的长镜头，那种很安静的爆发依然是基于这个角色个人目的的延伸，到这个场景我脑子里在回溯前面两个孩子对信代的具体称呼，竟然没什么印象，然而抛开法律和家庭义务层面的约束来说，信代和yuri的生母对待yuri的相反态度本质也都是利己的

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原帖由 @Apocalypse  于 2018-8-5 22:09 发表
因为他妈是小三，抢了老太太的老公，所以他见面聊天时一直在道歉，临走了塞个3万的红包，老太太也不客气，每个月都去一次，也算是一种报复吧....

我怎么觉得应该是每年忌日去，然后去了16年，还是说我漏了啥台词细节没注意…一个月一次也太…

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安藤桜也确实厉害，不看介绍还不知道镰仓物语里的死神也是她演的，火星了一次…

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原帖由 @laciel  于 2018-8-6 12:12 PM 发表
这片的内核也挺残酷的，只是裹了一层梦的云彩。

被遗弃的众人自行抱团取暖，苟且偷生。每个人都有所图。不想独自死去。不想住车里想有房子住。想有人疼自己。
发现男孩被警察抓住，可以毫不犹豫地连夜跑路。Yuri算是激发了安藤樱内心压抑的母性，才闪现了几丝人性。但这是犯罪，最终女孩还是被硬还给了母亲，大众媒体只要听到想听的，母亲机械地重复着“蛋包饭”“我亲手做的”，责任感就大为满足。至于女孩以后怎么样，再也无人关心。

《无人知晓》只是一个社会新闻里的奇葩家庭，这里面人人背后都有一个这样的家庭，而社会对此安之若素。

说治愈的可以再看一遍…反正我是看得全身发凉，心里堵了一路。

话说这片的上座率真是惊人。虽然官宣不多，但是几乎个个公众号都在推荐，可能也有这个因素吧。

治愈的喷了，这片是坚实的现实主义，导演把日本这个社会的现实的最残酷最冷峻的那个断层切开来给大家看

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原帖由 @laciel  于 2018-8-6 12:12 发表
这片的内核也挺残酷的，只是裹了一层梦的云彩。

被遗弃的众人自行抱团取暖，苟且偷生。每个人都有所图。不想独自死去。不想住车里想有房子住。想有人疼自己。
发现男孩被警察抓住，可以毫不犹豫地连夜跑路。Yuri算是激发了安藤樱内心压抑的母性，才闪现了几丝人性。但这是犯罪，最终女孩还是被硬还给了母亲，大众媒体只要听到想听的，母亲机械地重复着“蛋包饭”“我亲手做的”，责任感就大为满足。至于女孩以后怎么样，再也无人关心。

《无人知晓》只是一个社会新闻里的奇葩家庭，这里面人人背后都有一个这样的家庭，而社会对此安之若素。

说治愈的可以再看一遍…反正我是看得全身发凉，心里堵了一路。

话说这片的上座率真是惊人。虽然官宣不多，但是几乎个个公众号都在推荐，可能也有这个因素吧。

顺着您这个我黑它一发
日影冲奖系突然在16年开始陷入了一种集体意识形态
那就是模仿黑泽清做了十几年的事儿
或者扒光黑泽清 就是安东尼奥尼结合80年代后日本社会的变体
--用某种猎奇视角和对主题直接描写的留白去讲被社会异化的家庭/人际关系
包括「临渊而立」 「永远的托词」 「三度杀人」 黑泽清自己
大概都是因为15年「岸边之旅」又被法国又无脑捧杀了一轮
这个片子本质上也是一样的
它跟「无人知晓」的区别恰恰是 无人知晓讲了一个不正常的家庭 而它讲的是「非家庭」
讲的是主题之外的那一半
而且留白的甚至比黑泽清还多
这也是「奇遇」和「东京物语」的区别
恰恰这一半儿又是是枝裕和比较擅长的内容 于是就显得浑然天成一些
何况 往远了说
50年以前大岛渚老师拍的「少年」
跟这个片子在各种层面上都互文
用另一种形式拍了硬币的另一面
小偷藏的都跟那儿呢
正着去讲 是枝裕和根本不可能赶得上那个

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补充下前面我说治愈，是和无人知晓相比起来，我自己的感受。至少这些陌生人在相互依靠，无论出于什么目。两部片看完都很难受。

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原帖由 BIOer 于 2018-8-6 11:01 发表

每个月去那边故意恶心人的，顺便拿个3万

这个就跟步履不停里树木希林演的那个老奶奶儿子救人而死，儿子每次忌日都把那个被救之人叫过来一样。。

这片子比无人知晓还是相对温情一点吧，至少男孩在车里无声的说一声“爸爸”。

是枝裕和家庭题材拍了几部，感觉有点原地踏步了，从第三度嫌疑人开始，又开始拍社会题材，是好事儿。

[ 本帖最后由 mike7882 于 2018-8-7 23:30 编辑 ]

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删了激情戏，那就不去贡献票房，下完整版看就好了

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原帖由 御姐控 于 2018-8-7 23:35 发表
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删了激情戏，那就不去贡献票房，下完整版看就好了

安藤樱虽然是影后级实力，但长了一幅大妈脸

所以删了裸背和激情戏其实还可以接受

https://movie.douban.com/photos/photo/2253562674/

安藤樱瘦下来的话，其实还可以

既然都提出这种问题了，那LZ还是去看西虹市首富吧

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其实我觉得导演说不定是想表达所谓亲情的廉价，最后男主对着大叔的追赶毫无反应，我看他已经了解到现代社会里一个合法的身份比所谓父母的关爱值钱多了